В Сборник для джазовых гитаристов Special Jass 1 (СД1) вошли композиции великих джазменов таких как Джанго Рейнхардт. Чарли Паркер. Уэс Монтгомери. Майлс Дэвис, Пэт Мартино, Спенсер Уильяме. Джо Пасс и Джон Скофилд. Всё изучение книги Special Jass 1 облегчают аудио примеры исполнителей, а так же фонограммы композиций, как отличная вещь для практики и импровизации.
Прежде чем оттачивать нюансы исполнения любого соло или импровизации Special Jass 1, разучите изначальную тему композиции, внимательно прослушайте несколько раз аудио пример, познакомьтесь с аккордами и их построением. Разберите соло как следует - это поможет вам понять, на чём основана импровизация великих мастеров.
Вот пример, как нужно разбирать соло, на основе композиции Джанго Рейнхардта "Lover Man". Для ознакомления с "Lover Man" найдите надёжную нотную транскрипцию этой песни с аккордами либо запись с вокалом, например: наиболее известную версию в исполнении певицы Билли Холидэй (см. трек 3).Запись, сделанная в Риме, была одной из последних работ Рейнхардта со Стефаном Граппелли, скрипачом-виртуозом, игравшим с Джанго на протяжении долгих лет. Эти последние сессии были не такими раскованными как доаоенные сессии их квинтета, однако они демонстрируют развитие Рейнхардта и Граппелли в би-бопе и современном джазе.
В структуру пьесы входят: 8-тактовое вступление, 32 такта самой песни, имеющей традиционную форму ААВА (куплет, куплет, бридж, куплет - по 8 тактов), и окончание. Каждая 8-тактовая секция, кроме вступления и окончания, обозначена буквами от А до D.
На протяжении всей композиции Рейнхардт свободно комбинирует ровные и свингованные восьмые, что звучит вполне естественно в умеренном темпе пьесы. В табулатурах сохранена характерная для Рейнхардта аппликатура (в 18 лет его левая рука была частично парализована в результате ожога}.
Вступление (1-8 такты) начинается с переклички, основанной на скрипичном арпеджио аккордов G6 и Gm6 и аккордовых ответах Рейнхардта {партия скрипки дана в переложении для гитары). Смена аккордов происходит в два раза чаще в 4-м и 5-м тактах, когда Джанго переходит к свингованным восьмым и играет тремоло на аккорды E>9-D7?9 (WI9 и V7b9 ступени). В 7-м и 8-м тактах Рейнхардт играет двухтактовый гармонизированный тёрнераунд с шагающим басом, который заканчивается аккордом B7/FS. Этот аккорд является доминантовым к первому аккорду куплета Еm7.
Прежде чем разбирать основную часть песни, выучите базовую восьмитактовую прогрессию куплетов (секции А, В и D - такты 9-16, 17-24 и 33-40, соответственно). Во втором куплете (такты 9-16) Рейнхардт применяет слайды, хамеры, пулы, "скрипичное" вибрато и блюзовые полутоновые подтяжки. Обратите внимание, как сочетание свингованных и ровных восьмых нот с шестнадцатыми создав! особое напряжение (такты 11-12 и 14-16). Также в транскрипции встречаются ноты со знаками " + ", "-". Это ноты, сыгранные "вперёд" или "назад" относительно ровной пульсации; такое обозначение помогает избежать сложных ритмических конструкций.
В секции В Рейнхардт свингует мелодию с интересным ритмическим смещением (18 такт) и переходит к импровизированной фразе шестнадцатыми ногами (такты 19-20). В этом пассаже Джанго использует арпеджио аккордовых замен (D9 для Ат7), надстройки и альтерированные тоны (9. 13, b5, #9 и b9 на аккорд D7), хроматическое движение и опевание аккордовых тонов. Затем, в тактах 21 и 22. Рейнхардт обращается к теме, исполняя некоторые ноты стаккато. В 23-м такте мелодия возвращается к свингованным восьмым, а в 24-м пикантная синкопированная фраза подготавливает появление ровной пульсации в бридже. В этой фразе Джанго подчеркивает b9 и b5 ступени аккорда F#7 (ноты G и С).
Используя арпеджио и би-боповые фразы, Рейнхардт легко обыгрывает первые 4 такта бриджа. В следующих тактах гармония повторяется на целый тон ниже и завершается тоническим аккордом Gmaj7, после чего следует тёрнэраунд F#7b5-F7b5 с парой сногсшибательных натуральных флажолетов (аккордовые тоны на каденцию IIm7b5-bII7b5).
Рейнхардт снова обращается к основной мелодии в тактах 33 и 40, а между ними обыгрывает смены Am7-D7 и G7-C9, используя аккордовые замены и арпеджио из шестнадцатых нот. Например, в 37 такте Джанго наслаивает ноты из Dm+7 на аккорд G7 (позиция от 9 лада). В этой же аппликатуре, но на лад ниже, он начинает обыгрывать аккорд С9 в следующем такте, после чего "мимоходом" напоминает об основной мелодии и заканчивает квадрат тёрнераундом в такте 40.
Мораль этого замечательного соло такова, импровизация. содержащая знакомые публике мотивы (в данном случае -мелодию песни), будет восприниматься с большим интересом, чем абстрагированная комбинация заготовленных фраз и "вертушек". Учитесь у Джанго искусству удерживать внимание слушателя своей игрой!

Сборник для джазовых гитаристов Special Jass 1 - аккорды, табулатуры, ноты + CD