Основным принципом формообразования во фламенко является вариационность, но метод фигурационного варьирования одной или нескольких тем применяется крайне редко. В музыке фламенко преобладает не регламентированное конкретной мелодической задачей вариационное развитие определенного интонационного зерна или традиционной мелодической формулы. Такой тип вариаций в токе именуется фальсетас. Каждая фальсета представляет собой законченное в синтаксическом отношении построение — терсио, т. е. период, состоящий из восьми, шестнадцати или более тактов. Отделяются фальсетас друг от друга небольшими, как правило четырехтактными, мелодическими (интерлюдио) или же ритмогармоническими (пасео) связками. Вся композиция токе часто обрамляется вступлением (интрадой или салидой) и заключением (деспланте).
Некоторые жанры фламенко отличаются специфическими структурными особенностями. Так, например, для всего семейства фандангос, характерна так называемая копла, которая состоит из шести каденционных периодов (терсиос), завершающихся, соответственно, на следующих ступенях лада: VI, II, VI, III, VI, I.
Индивидуальными композиционными признаками обладают также кантиньяс, алегриас, севильянас, вердиалес и т. п. При мажоро-минорной ладовой организации в произведениях этих жанров проявляются элементы трехчастностн. рондо, сюитности и других традиционных классических форм.
Итак, в токе фламенко ладово-мелодически варьируемая формула (фальсета), нанизанная на определенную метроритмическую модель (компас), последовательно чередуется с мелодическими (интерлюдно) и гармоническими (пасео) связками, образуя логически завершенное построение вариационного типа. Фальсета может представлять собой период (терсио), крупный блок (как копла в фанданго) или целый раздел в рондообразной, трехчастной и иных структурах. Исходя из этих закономерностей, токаор и составляет свою либо импровизированную, либо заранее приготовленную, композицию. Гитара или, как еще называют ее в Андалусии, сонанта (буквально звучащая) обладает во фламенко функцией,аналогичной фортепиано в европейской профессиональной музыке или ситару в индийской. Благодаря деятельности крупнейших мастеров фламенко, таких, как Рамон Монтойя. Сабикас, Пако де Лусиа, Пако Пенья, гитара стала в наше время не только ансамблевым, но и одним из интереснейших сольных инструментов.
Исполнительская гитарная техника фламенко имеет общую основу с классической, принципы которой изложены во многих школах, самоучителях и других методических разработках. Поэтому в настоящем издании мы ограничимся характеристиками лишь специфических приемов игры фламенко.

Ноты А. Шевченко Гитара фламенко - Мелодии и ритмы