Гитара существует довольно давно. Но существует только несколько великих передовых гитаристов, которые смогли развить совершенно разные стили музыки, которых до них не было. Один из наиболее эмоциональных, когда либо существовавших музыкантов несомненно, был Дюан Алман. Сравнительно неизвестный за пределами Америки, он имел короткую карьеру записанных альбомов, с первой демо -записи, записанной в 1966 году и до его смерти в октябре 1971 года, но был одним из наиболее продуктивных студио музыкантов того времени, на ряду таких имён как Вилсон Пикетт, Кинг Куртис, Джон Хеммонд, Джонни Дженкинс, Боз Скагс и Арета Франклинг.   Его лучшие хиты, без сомнения, были записаны с Allman Brothers, но наиболее известными стали сыгранные Classic album Эрика Клэптона в 1970 году – композиции такие как Layla и другие. Это слияние двух гитаристов привело в полный восторг. В других песнях этого альбома, уловить разницу можно было только в том, что Дюан играет на Gibson Les Paul, а Эрик - на Fender Stratocaster. Также Эрик играет немножко мягче в Layla и в "Tell The Truth. Главные причины развития техники и звука Дюана были его прогресс от Fender Guitar/Amp комбинации к Gibson/Marshall. Он начал использовать Fender Telecaster с нековым датчиком от Stratocaster , но что бы добиться своего индивидуального звука, Алман через весь ассортимент Fender усилителей (в частности Twins).

Чтобы немного усилить звук, он использовал Fuzz Face - коробка неправильной формы, которую нужно было использовать с батареями в 9V. В его оправдание был звук, который был слегка мягкого качества, когда батареи были плоскими в тот момент, когда усилитель может быть использован для обеспечения основной интенсивности и грубости. Вскоре после образования Allman Brothers Band в 1969 году, он перешел на гитары Gibson.

На протяжении записи этого альбома, он использовал Gibson ES-345, в то время когда его гитарист – партнер Дикки Бетс также использовал различные виды Gibson, в частности ES-345 и 68 SG. Есть высокая вероятность того, что оба Дикки и Дюан время от времани обменивались друг с другом . С фотографий можно увидеть, что Дюан менял несколько Gibson гитар, но его любимой была 1957 Les Paul Goldtop (серийный номер 7 3312) с PAF звукоснимателем. Он обменял с доплатой свою гитару в Дайтона Бич, Флорида 16 сентября 1970 года, выступая там на концерте с местной группой (откуда была взята большая часть Layla) на plain-top 1958/59 цвета солнечной вишни Les Paul, владелец которой был гитаристом группы "The Stone Balloon". Рlain-top это гитара с которой его видели играя в Fillmorе Видео. Это также гитара, которую он использовал для завершения записи альбома Layla. Когда он сделал тот обмен, он также переключился с PAF звукоснимателя 57 Goldtop на 58/9 Cherryburst – очевидно он предпочитал звук Goldtop's bridge звукоснимателя больше чем новую гитару и в последствие обменял ее в гостиннице после концерта, где он нашел Cherryburst. В начале 1971 года дополнительно он купил Les Paul, 1958 года цвета классического табака Les Paul, с чрезмерными тигровыми полосами ромбовидного узора. Раньше она пренадлежала певцу Кристоферу Кросу и была сделана для Дюана Билом Гиббоном. Это была гитара, которая использовалась в "at Fillmore East" и "Eat A Peach" альбомах. В конце 1971 году он начал использовать 68 Cherry Gibson SG, которая раньше использовалась Диком Беттом (который заменил ее в средине 1971 года с классической '58 Gold-Top Les Paul, гитарой которую Диккей отдал Дану Толеру и в 1978 году переделал в цвет солнечной вишни) исключительно для слайд игры. Перед этим Дюан вернулся на сцену играя тяжелые и плавные песни, но он продолжал играть плавно со стандартной настройкой песен в два разряда – плавной и тяжелой (только две песни Allman Brothers таких как Dreams, Mountain Jam, и очень сжато Midnight Rider, которые характеризую Дюана, играющего и плавно и тяжело). Как только используются усилители, он переходит с Fender на Marshall; когда играет в живую, он одновременно меняет Fender на Gibson. В студии он час от часу продолжал использовать Fender усилители. Заинтересовавшийся Marshall усилителями, он попробовал использовать 100W голову, но вскоре он перешел на 50W, после того как он смог подтолнкуть её к искажению звука на малой громкости.. Это интересно отметить при сравнивании его звука с его напарником гитаристом Дики Бетсом в альбоме "at Fillmore East". Дики использовал 100W голову, при этом искажение было намного чище, когда он играл на такой же громкости, как и Дюан. Они оба использовали полуоткрытый откорректированный Marshall 4x12 Cabinets, который был изменен под использование JBL-D120 динамиков. Они имели другой тон и характер, нежели стандартные Celestion 25 watt динамики, прибор, который изобрели в то время. Есть много фотографий, где Дюан повсюду использует верхнюю позицию тумблера , которой выравнивал, делал тон звука по существу таким, как он предпочитает. Так как усилители не могут переключать каналы, оба гитариста использовали элементы управления звука на их гитарах для достижения деформированного до чистоты звука при плавной мелодии. Дюан, однако, использовал Tone and Pickup позиции на протяжении сольных концертов намного чаще, чем Дики.